照花前後鏡 崑曲中的名妓風華

在崑曲經典折子戲中，名妓的故事，最是風情萬種。晚明品妓文化的興盛，如謝肇淛記憶中的南京秦淮：「夾岸樓閣，中流簫鼓，日夜不絕，蓋其繁華佳麗，自六朝以來已然矣。」盛行於晚明清初的崑曲，也反映了這樣的文化。
「名妓」居於眾多妓女的金字塔頂端，在外人看來，她們的生活可謂「活色生香」，如余懷《板橋雜記》形容名妓住處：「屋宇精潔，花木蕭疏，迥非塵境。」「香囊雲舄、名酒佳茶、餳糖小菜、簫管琴瑟，並皆上品。外閒人買者，不惜貴價；女郎贈遺，都無俗物。」僅「迥非塵境」、「都無俗物」兩句，便可知身為名妓生活的風采動人。
名妓才情出眾、技藝精湛，自非俗人可以親近，然而，除了生活的表面風光，崑曲文本也寫下許多身不由己的故事。《紅梨記》的謝素秋，只因拒絕佞臣王黼，便被強拘入府；《占花魁》的花魁王美娘，先被劉四所迫，無奈接客，後被万俟摧花，撇在雪塘。人前與人後，華麗與悲涼，崑曲演繹出名妓的生命厚度。
本期特展，從崑曲中五個名妓的故事：《繡襦記》、《紅梨記》、《西樓記》、《占花魁》、《桃花扇》，從曲本、文物、文學與表演的欣賞，走進名妓的生活空間與內心世界。這也是崑曲博物館首度結合中文系「文學、表演與策展」課程，帶領學生參與策展工作，從曲本與文獻研讀、文案撰寫、展場規劃、文物整理到導覽系統，都可見同學的用心、創意與巧思。
 
風流入品題
崑曲盛行之際，也是明代品妓風尚鬧熱之時，余懷《板橋雜記》記載了秦淮河畔，說每到夜裡「擫笛搊箏，梨園搬演，聲徹九霄。」名妓的嬌喉婉轉，崑曲的名詞麗曲，譜就了六朝金粉的繁華盛景。
明清傳奇的作家，寫了許多以「名妓」為女主角的劇本，戲裡的名妓，不只國色天香，才情出眾，也都有愛情的憧憬，生命的曲折。本展講述五部傳奇作品的名妓故事：《繡襦記》的李亞仙、《紅梨記》的謝素秋、《西樓記》的穆素徽、《占花魁》的王美娘、《桃花扇》的李香君。故事中，他們都被品題為第一名妓，如李亞仙「品壓羣芳」、李香君「國色無雙」，穆素徽則「煙花部中，還推你第一」，王美娘被譽為牡丹，是西湖第一花魁，至於謝素秋，因為一句「男中趙伯疇，女中謝素秋」的傳言，引起當世第一才子趙汝州的好奇：「不知素秋怎麼樣一個女子。就堪與小生作對。」也正因她們是名妓，閱人無數，一旦動心，便有許多故事，傳演至今，成為崑曲經典折子戲，
 
非塵境、無俗物
名妓之美，無庸置疑。然而，名妓之所以為名妓，除了外貌的標緻，還有哪些條件呢？為曲聖魏良輔《南詞引正》作序的曹大章，曾與梁辰魚等舉辦「蓮臺仙會」，按諸妓的色、藝、才情，依進士榜等第評選，一時蔚為風尚，容貌、氣質、儀態、才情，也成為「名妓」的指標。
名妓生活，可說是藝術的生活。其居處的空間，可說是滿溢五感之美的藝術空間，崑曲折子戲中，對於名妓居室多有著墨，觀眾透過表演，感受名妓生活之美。如《占花魁》第廿齣〈種緣〉，秦鍾進到了王美娘臥房，環顧四周，不覺讚道：「你看四壁圖書，一秤冷玉；綺榻清幽，碧窗瀟灑，真個好精舍也。」脫口而出的「精舍」二字，可見王美娘臥房給人以書齋的印象，秦鍾隨後唱道：

   【步步嬌】寂靜蘭房塵不到，頓覺風光別，如夢入神仙闕。
   冰弦張，寶鼎爇，悠然竹韻蕭騷，花影橫斜。
   風動繡簾揭，卻又早松梢漸轉樓頭月。

名妓居室講究，文人書齋的氣質，精心構築的庭院，才配得上名妓的身份與格調。
而文人仕宦，行遊宴賞，少不了名妓相陪。傳奇作家寫名妓，無不著墨於遊賞，這也展現了劇作家的技巧。《西樓記・倦遊》，穆素徽與池三爺遊湖賞梅，寫湖邊賞梅的場景：

    【長拍】十里冷雲如畫，溪橋煙鎖，野渚水滿，曲灣灣並沒人家。
    蘭檝漫輕划，到水雲深處，淺堤殘壩。
    隱隱疎林草舍簇，孤寺矗，斷煙叉，風景果然幽雅。
    試遶山遠望，遍麓梅花。

湖面薄霧輕籠，遠山遍滿梅花，如詩如畫的美景，卻也透露出陣陣清冷，穆素徽總是以病推辭池三爺之約，此情此景，也可說是穆素徽心境的寫照。
 
人逢今世緣
「處處落花痕，年年送春恨。」賣笑與交際是名妓的日常，浮沉世間炎涼，相夫教子，是她們難以享受的平凡幸福，「看瞬息韶華如電，但願得一霎風光，不枉卻半生之願。」正因如此，他們對愛情的嚮往，更加充滿勇氣，《西樓記》的穆素徽與于叔夜，僅憑一首【楚江情】，便可「三生留笑、兩載神交」，成就一生的山盟海誓；《紅梨記》中趙汝州與謝素秋，也只憑著世間傳言，經過一番錯認，訂下終身之情。
傳奇中男女主角之間互訴真情的折子，也是劇情與表演最為細膩熨貼之處。《西樓記・樓會》穆素徽扶著病體，與于叔夜初次相見，既有嬌羞，又止不住一腔情意，念道：
        妾本煙花賤質，君乃閥閱名流。葭玉蘿喬雖不相敵，然錦帆三奏，已殷殷司馬之挑；妾鉛槧數行，豈泛泛雪濤之筆。情之所投，願同衾穴，自薦之恥，伏乞諒之。
身份懸殊，穆素徽的「自薦之恥」，內心有多少潛臺詞，整段表演豐滿而有層次，【楚江羅帶】一曲，詞情、聲情俱美，是崑曲旦行名曲，受到觀眾的喜愛。
《占花魁・受吐》，也是崑曲經典折子戲。這折戲的秦鍾，是一個市井商販，與一般小生的儒雅風流不同，要演得殷勤而細心，溫柔而老實，對花魁感情表演分寸的拿捏，以及隨著情節進展，人物關係的層次變化，都是本折觀賞的重點。
 
春花秋月儘銷磨
風月場中，雖是名妓，亦無法擺脫身為妓女之苦。養成一個名妓，鴇母「投資」驚人，把名妓當為搖錢樹，若不配合，「目忿而笞罵」者多有之；至於粗魯貪婪、不知憐香惜玉的俗客，名妓受其欺辱，甚至牽連入獄者亦有之。而身居賤籍，從良路遠，一旦美人遲暮，終身無靠，更是名妓的悲涼。
如此飄零，正是對生命的銷磨，因此傳奇作家寫名妓，往往厭棄風塵，如穆素徽甫一出場自報家門，便道：「強爲歡暢，滿腔恨，有誰知道。」李亞仙陪同曾學士賞花，也不禁唱道：「嘆失身華屋，錦繡無障。」《占花魁》的王美娘最是可憐，她身為宦門之後，卻在逃難之時被人拐賣，落入風塵，此後被鴇兒王九媽施壓，只得順從接客。品評為西湖花魁之後，又不幸遇到惡少万俟，一陣羞辱，撇在雪塘。幾場戲，寫盡了社會現實中名妓生命的不堪。
雖然免不了社會現實的悲哀，晚明名妓仍有氣節堪比名士者。《桃花扇・罵筵》寫李香君在阮大鋮一班奸臣面前，「做個女禰衡，撾漁陽，聲聲罵」，唱道：

    【玉交枝】東林伯仲，俺青樓皆知敬重。
    乾兒義子從新用，絕不了魏家種。
    冰肌雪腸原自同，鐵心石腹何愁凍。
    吐不盡鵑血滿胸，吐不盡鵑血滿胸。

晚明風雨飄搖，阮大鋮之流仍在粉飾太平，李香君的痛罵，字字帶有亡國血淚，令後世無數讀者動容。
 

策展團隊
總策劃：洪惟助
策展統籌：黃思超
展場設計：李奇鴻
行政：蕭雅雲、劉雲奇
文獻研究：丁怡文、林思妤、林桄翰、許瀞心、郭品昀、謝慧怡
文案協力：周欣儒、陳昱璇、陳珊汝
展示協力：林芸安、林冠伶、邱舒妍、吳双、吳品萱、吳苡瑾、許家菱、陳映潔、黃靖棠、曾育琪、楊書郁、賴宸瑋、鍾立芹、謝采霓